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    在寶應縣博物館大門外的宣傳欄里，張貼了幾十張圖片，是分布縣內各地的文物古跡，其中一張就是山東淄川蒲松齡在該縣任幕賓時的居所，一幢古式的二層小樓。這對我來說真是喜出望外，在這座小縣城停留兩夜，尋訪蒲先生的遺跡與傳說也是項重要內容，但無依無據無線索，該到何處去找尋呢？
    根據圖片上給予的地址，我先乘了一段二路公共汽車，又步行約二十五分鐘，便找到了位于安宜鎮葉挺西路清代古縣衙的舊址。舊址只剩下了灌木雜草和碎磚爛瓦，在寶應縣人民政府大院內一側，不過機關已遷往別處，此地已成空巢。
　　大院保安告訴我，蒲的故宅在縣府東面，從一小胡同進到底，那里有一片舊房，蒲的故宅就在那里，至于哪間哪棟，他也不甚了解。一位門衛，了解三、四百年前蒲松齡曾住過的一所舊房子，又有何用呢？
　　穿過約200米長的一條小巷，小巷沒有名字，沒有門牌號碼，偶爾有一、兩個過路的行人，只有電桿上有幾個字：縣府小區。我第一次進入，沒發現什么；第二次，只覺得有片空地，空地一角有座二層的舊樓，也不像博物館展出的那張，覺得有些失望。
　　難道就這樣結束自己的尋蒲計劃嗎？思索再三，寶應這地方，雖不在天涯海角，而緊靠運河，但要再來一次，也不那么容易。第三次是橫著一顆心而去，即便找不到舊宅，總得說出個子丑戎卯。
　　還是哪片空地，我發現它大小約有五畝，既有人管又無人管的“復雜”地盤，它被分割成上百塊不止。每塊有巴掌大小，上面分別種著南瓜、茄子、蕓豆、韭菜、玉米、高高的蒲葵、向日葵、矮矮的狗尾巴草和毛草，遠遠勝過浙江紹興魯迅家后院的那片“百草園”。在這片被某些人忘記而又被有些人掂記的角落的東南角，有座青磚灰瓦的小樓，面西的山墻上，被綠色的爬山虎遮蓋了大半邊。可它怎么也不像博物館的那張照片啊！
　　我有點無可奈何地穿過雜亂無章的菜地，向著小樓走去，直到了山墻根。山墻上有一小門，門上還掛著一把小鎖。門上方，磚墻早就開始脫落，已形成一個面積約一個平方米、深有二、三十厘米的凹陷，看樣子隨時都會有磚石墜落下來。不用問，站在墻根就是一種危險！
　　這時我既進不得，又退不得，若退，就一無所獲；要想進，不僅是陳舊的危房，而且還鎖著門，這才叫進退兩難！完全是在無意間，不知哪根筋發作了，我的手竟然會去推撞了那扇木門，小木門竟會吱呀夸拉一聲就開了，嚇得我慌忙向后倒退了好幾步，怕的是有什么東西突然竄出，無論人還是獸，鬼還是妖，都不是好惹的。后來發現，門本來是鎖著的，但是被人撬開進入，然后又將鎖的掛鉤搭在上面，穩穩當當的，要不是被手觸動了一下，誰也看不出破綻。
　　小門洞開。顧不得頭頂是否會有磚塊落下，難道早不落晚不落恰恰就落在我的頭上，這樣的概率從來就是被我忽視的。于是伸進頭去向里一望，發現了博物館照片上的一角圖樣，與我的印象完全吻合，啊！這就是蒲松齡在寶應時住過的房宅。
　　就像滑上跑道一端的飛機一樣，先運運勁，聚集一下動力，然后就快速滑行起飛。我也是定了定神，憋足了一口氣，壯著膽子，一下子就跨過了那道恐怖可怕的黑色的小木門。
　　這是一種“冒險”和挑戰，若從理論上講，該不會有什么事，我也不會干那種無為的犧牲，但在當時當地當場的那種氛圍，不給自己壯壯膽鼓鼓勁還是不敢跨入那道小門的。
　　剛跨進兩步，陰森幽暗，一種更大的恐怖立刻襲來。小樓不知多少年沒進人了，小天井里瘋長著雜草，樓下的五、六個房間，門大都虛掩著，里邊狼藉混亂，半明半暗也看不分明。那些草叢、黑影和暗角，都是鬼怪的藏身地，罪惡的原發地，惡夢的滋生地。這么大個男人，呼吸都屏住氣，竟不敢張口用力大喊一聲，像是怕驚醒了睡在暗影亂物中的鬼魂。心跳加快，但兩腳站穩在離小門不遠處，一是發生變故向外跑得快，二是怕發出響聲。只是扭動著上半身，窺視著不同的方向。
　　二層小樓上下都是呈馬蹄形，中間是有50平方米的小院子，樓上與樓下都是分正房與左右廂房。樓上房間有涼臺和欄桿，這就完全符合了我所見到的那張圖片的形象。想到四百年前，作為年輕的縣衙官員蒲松齡，有著這樣一座小樓，比之故鄉的那座小院，不知要好到哪里去了，因在當時寶應，他也算是一人之下，萬人之上的角色，那是非同一般的人物！樓上樓下，大約有七、八間房，足夠這個單身的年輕人用了，接待老家的客人、構思聊齋的故事，享受點寶應美食，這地方綽綽有余。要不是無人搭理，這小樓也不會成了今天這樣狼藉雜亂、陰森可怕了。倘若四百年前來到這里，與蒲先生在小院里喝點小酒聊聊天，那會是多有味道的老鄉會聚啊！
又戰戰驚驚地退出了小樓，門也沒有給它閉上，讓再來的人不要再費那么多心思與周折。在樓外，我用腿準確地丈量了一下，南北12米，東西16米，占地面積約約300米，而且又是兩層建筑，蒲先生在寶應一年多時間，住的倒是挺享受。
　　蒲松齡在此只住了年余，他是在30歲時應同鄉好友在此干知縣的孫蕙的邀請來干幕賓。因那時家中生活艱難，他無力支撐一家五口人的吃穿，到寶應也是不得已而為之。他順著運河而來，又沿著運河回去，這一年，卻完成了他人生的轉折。
　　蒲除了縣衙門的公務外，閑暇時還結識了王式丹、后與江南考官朱竹坨、王漁洋、施潤章相繼認識。從而了解到考場舞弊、考官貪財取庸的惡劣情況。在他的住處北邊不遠，當地人喊之為松崗，里面古墓累累，荒草叢生，墓地里生有千余株松樹，所以叫松崗。里面鬼火閃爍，狐輩成群出沒，成了人們不敢冒然進入的“山寨”。當地人到處都在談狐說鬼，蒲松齡自然會受到影響，從理性再到感性。
　　研究蒲松齡的學者、山東大學教授馬瑞芳說過：“沒有揚州就沒有蒲松齡的支柱性作品”。她認為：“《聊齋》的創作與蒲松齡在寶應和高郵的幕賓經歷是分不開的。”也就是說，他沒有一年多的官場生活，怎能如此了解官場內部的黑暗和復雜，而且又是那樣的細致入微，情節淋漓。
　　相傳蒲松齡在寶應時，人們常見他身披布袋，內藏紙筆，走訪大街小巷，出沒于泰山殿、孔廟、八寶亭及運河大堤等地，他喜與人交談，每聽到奇文軼事，即作記載；若有不詳，必親訪查實。有時遇民間不平事，亦加議論，幫助排憂解難，深受人們敬重。
　　在寶應時間雖短，但卻產生了關鍵的影響。如《聊齋》中的《畫壁》、《聶小倩》、《阿霞》、《仇大娘》、《秦檜》、《席方平》、《姊妹易嫁》、《夢狼》等33篇作品大都能在寶應找到人物原型或生活背景。關鍵的人生年代、關鍵的地域場所、關鍵的人物故事促成了《聊齋》的誕生。若沒有寶應幕賓生活的經歷，蒲松齡的人生經歷和創作成就還不知怎樣寫呢？
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