電影《水鄉的春天》誕生記
在我國1000多個縣市中，以古代皇帝年號命名的縣還不多，江蘇省寶應縣就是其中的一個。唐上元三年(公元762年)，寶應境內有一法號叫真如的尼姑偶然獲得“八寶”獻與皇上，代宗視為祥瑞，遂改年號為“寶應”，改縣名“安宜”為“寶應”。
除了這段史實外，提起寶應，很多人還會自然地想起1956年八一電影制片廠在寶應縣柳堡鄉拍攝的電影《柳堡的故事》，一曲《九九艷陽天》傳遍了大江南北，幾乎成了一首寶應的民歌。其實在《柳堡的故事》問世之前，寶應還誕生過另一部電影《水鄉的春天》，同樣產生過較大的反響。在那特殊的年月里，一個小縣接連出過兩部有影響的影片，這在全國也是十分罕見的。盡管時間已過去了近半個世紀，當年拍攝《水鄉的春天》的歷歷往事，至今仍清晰地印在寶應人民的記憶中。
上個世紀五十年代初，全國土地改革基本結束，黨中央向全國各族人民發出了“組織起來，發展生產”的號召。為貫徹落實這一重要指示，寶應縣委決定在曹甸李家溝進行試點。這里不僅有自然美麗的水鄉風光，而且還是革命的老區。
抗日戰爭時期，莊上駐扎過大批的新四軍，華中造紙廠就設在這個村里。但由于地勢低洼，三年兩澇，因而經濟落后，人民生活貧困，正如一首民謠所唱：“水汪汪，沒有收，有女不嫁李家溝。”1952年春節剛過，由縣委組織的工作組進駐李家溝，隨后幫助全鄉辦起了51個互助組，掀起了興修水利、改換良種等以科學種田為主要內容的愛國豐產競賽，為李家溝帶來了前所未有的變化，全鄉7000多畝土地平均單產達300多公斤，成為遠近有名的豐產模范鄉，獲得了蘇北行署頒發的獎旗獎狀。當年的《人民日報》、《蘇北日報》、《揚州報》、《華東農民》、《蘇北青年》等報刊雜志，先后發表了30多篇文章，從不同角度宣傳報道了這個典型。
李家溝的變化，引起了文化界的廣泛關注，蘇北文聯主席汪普慶(后出任我國駐芬蘭大使)和作家秦鮑雨于當年的秋天來到李家溝采風，在10多天的時間內，走訪了幾百戶農民，搜集了大量的資料，第二年秋天便在揚州完成了電影劇本《水鄉的春天》，真實地反映了水鄉人民在黨的領導下，圍繞框圩造田展開的一場人與自然及封建殘余勢力的斗爭。
上海海燕電影制片廠接到劇本后，委派導演謝晉和制片主任丁里共同負責，由謝晉執導。謝晉當時還是個只有27歲的小伙子，是新中國成立后第三代的導演中的一顆新星。
他率領由數十人組成的劇組來到李家溝體驗生活并拍攝外景。擔任女主角的演員叫孫景璐，在香港從藝期間，曾是潘漢年家中的座上客。回到內地后，出演過不少的角色，受到了廣大觀眾的喜愛。此次，她在主演過《山間鈴響馬幫來》之后，立即風塵仆仆地趕到了寶應，參加《水鄉的春天》的拍攝。影片中，“老地主”一角的扮演者是以飾演反角人物著稱的演員夏天，他以高超的演技將水鄉地主的形象表演得惟妙惟肖。
在李家溝拍攝期間，《水鄉的春天》劇組的全體演職人員，都自覺地將體驗生活當成鍛煉的好機會。他們穿著老百姓的衣服，同農民吃住在一起，在同村民一起參加勞動的過程中，虛心地向群眾學習，把黨和政府的關懷送到了老百姓的心坎上。在勞動的間隙，他們還發揮自己的一技之長，用群眾喜聞樂見的文藝形式宣傳政策和形勢，給廣大的農民兄弟帶來了知識和歡樂。在拍攝過程中，李家溝的群眾也給劇組以極大的支持，要人有人，要物給物，大家像當年支前一樣踴躍積極，一大批群眾演員不要任何報酬，全身心投入工作，更給劇組全體人員留下了美好的印象。
經過兩個多月的緊張工作，謝晉等劇組人員在李家溝順利完成了影片《水鄉的春天》劇中人物造型設計和外景拍攝，1955年上半年全片攝制完成，隨后并在寶應舉行了隆重的首映式。
許多寶應人一直記得影片首映那天的情景，全縣各鄉鎮都選派了代表到縣城大眾電影院觀看，電影院里是人山人海，像過年一樣的熱鬧。特別是李家溝來的群眾代表看得最開心，那些世世代代與泥土打交道的“泥腿子”，本來就把看電影當作看“西洋鏡”，一年到頭也看不上一兩回，現在不但看到了電影，而且還能從銀幕上看到自己及左鄰右舍的身影，更是感到無比的稀奇和榮耀。大家指著銀幕說著笑著，人群中時不時地爆發出熱烈的掌聲，《水鄉的春天》真的是讓水鄉的人民感受到了“春天”的美麗和溫情。
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除了這段史實外，提起寶應，很多人還會自然地想起1956年八一電影制片廠在寶應縣柳堡鄉拍攝的電影《柳堡的故事》，一曲《九九艷陽天》傳遍了大江南北，幾乎成了一首寶應的民歌。其實在《柳堡的故事》問世之前，寶應還誕生過另一部電影《水鄉的春天》，同樣產生過較大的反響。在那特殊的年月里，一個小縣接連出過兩部有影響的影片，這在全國也是十分罕見的。盡管時間已過去了近半個世紀，當年拍攝《水鄉的春天》的歷歷往事，至今仍清晰地印在寶應人民的記憶中。
上個世紀五十年代初，全國土地改革基本結束，黨中央向全國各族人民發出了“組織起來，發展生產”的號召。為貫徹落實這一重要指示，寶應縣委決定在曹甸李家溝進行試點。這里不僅有自然美麗的水鄉風光，而且還是革命的老區。
抗日戰爭時期，莊上駐扎過大批的新四軍，華中造紙廠就設在這個村里。但由于地勢低洼，三年兩澇，因而經濟落后，人民生活貧困，正如一首民謠所唱：“水汪汪，沒有收，有女不嫁李家溝。”1952年春節剛過，由縣委組織的工作組進駐李家溝，隨后幫助全鄉辦起了51個互助組，掀起了興修水利、改換良種等以科學種田為主要內容的愛國豐產競賽，為李家溝帶來了前所未有的變化，全鄉7000多畝土地平均單產達300多公斤，成為遠近有名的豐產模范鄉，獲得了蘇北行署頒發的獎旗獎狀。當年的《人民日報》、《蘇北日報》、《揚州報》、《華東農民》、《蘇北青年》等報刊雜志，先后發表了30多篇文章，從不同角度宣傳報道了這個典型。
李家溝的變化，引起了文化界的廣泛關注，蘇北文聯主席汪普慶(后出任我國駐芬蘭大使)和作家秦鮑雨于當年的秋天來到李家溝采風，在10多天的時間內，走訪了幾百戶農民，搜集了大量的資料，第二年秋天便在揚州完成了電影劇本《水鄉的春天》，真實地反映了水鄉人民在黨的領導下，圍繞框圩造田展開的一場人與自然及封建殘余勢力的斗爭。
上海海燕電影制片廠接到劇本后，委派導演謝晉和制片主任丁里共同負責，由謝晉執導。謝晉當時還是個只有27歲的小伙子，是新中國成立后第三代的導演中的一顆新星。
他率領由數十人組成的劇組來到李家溝體驗生活并拍攝外景。擔任女主角的演員叫孫景璐，在香港從藝期間，曾是潘漢年家中的座上客。回到內地后，出演過不少的角色，受到了廣大觀眾的喜愛。此次，她在主演過《山間鈴響馬幫來》之后，立即風塵仆仆地趕到了寶應，參加《水鄉的春天》的拍攝。影片中，“老地主”一角的扮演者是以飾演反角人物著稱的演員夏天，他以高超的演技將水鄉地主的形象表演得惟妙惟肖。
在李家溝拍攝期間，《水鄉的春天》劇組的全體演職人員，都自覺地將體驗生活當成鍛煉的好機會。他們穿著老百姓的衣服，同農民吃住在一起，在同村民一起參加勞動的過程中，虛心地向群眾學習，把黨和政府的關懷送到了老百姓的心坎上。在勞動的間隙，他們還發揮自己的一技之長，用群眾喜聞樂見的文藝形式宣傳政策和形勢，給廣大的農民兄弟帶來了知識和歡樂。在拍攝過程中，李家溝的群眾也給劇組以極大的支持，要人有人，要物給物，大家像當年支前一樣踴躍積極，一大批群眾演員不要任何報酬，全身心投入工作，更給劇組全體人員留下了美好的印象。
經過兩個多月的緊張工作，謝晉等劇組人員在李家溝順利完成了影片《水鄉的春天》劇中人物造型設計和外景拍攝，1955年上半年全片攝制完成，隨后并在寶應舉行了隆重的首映式。
許多寶應人一直記得影片首映那天的情景，全縣各鄉鎮都選派了代表到縣城大眾電影院觀看，電影院里是人山人海，像過年一樣的熱鬧。特別是李家溝來的群眾代表看得最開心，那些世世代代與泥土打交道的“泥腿子”，本來就把看電影當作看“西洋鏡”，一年到頭也看不上一兩回，現在不但看到了電影，而且還能從銀幕上看到自己及左鄰右舍的身影，更是感到無比的稀奇和榮耀。大家指著銀幕說著笑著，人群中時不時地爆發出熱烈的掌聲，《水鄉的春天》真的是讓水鄉的人民感受到了“春天”的美麗和溫情。
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